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Art --- Titles of works of art --- Titles of works of art. --- Titres d'oeuvres d'art

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"A picture's title is often our first guide to understanding the image. Yet paintings didn't always have titles, and many canvases acquired their names from curators, dealers, and printmakers--not the artists. Taking an original, historical look at how Western paintings were named, Picture Titles shows how the practice developed in response to the conditions of the modern art world and how titles have shaped the reception of artwork from the time of Bruegel and Rembrandt to the present. Ruth Bernard Yeazell begins the story with the decline of patronage and the rise of the art market in the seventeenth and eighteenth centuries, as the increasing circulation of pictures and the democratization of the viewing public generated the need for a shorthand by which to identify works at a far remove from their creation. The spread of literacy both encouraged the practice of titling pictures and aroused new anxieties about relations between word and image, including fears that reading was taking the place of looking. Yeazell demonstrates that most titles composed before the nineteenth century were the work of middlemen, and even today many artists rely on others to name their pictures. A painter who wants a title to stick, Yeazell argues, must engage in an act of aggressive authorship. She investigates prominent cases, such as David's Oath of the Horatii and works by Turner, Courbet, Whistler, Magritte, and Jasper Johns. Examining Western painting from the Renaissance to the present day, Picture Titles sheds new light on the ways that we interpret and appreciate visual art." -- Publisher's description Shows how the practice of naming Western paintings developed in response to the conditions of the modern art world and how titles have shaped the reception of artwork.

titles [documents] --- Painting --- easel paintings [paintings by form] --- Western Europe --- Titles of works of art. --- Painting. --- Titres d'oeuvres d'art --- Peinture --- Peinture. --- Titres d'oeuvres d'art. --- titles [partial documents]

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Cette étude entreprend d'analyser, pour la première fois, la façon dont des protagonistes de l'art et de la littérature modernes intitulèrent leurs œuvres. Si c'est au milieu du XIXe siècle que les peintres commencent à donner à leurs œuvres des noms qui sont davantage que des titres de convention, l'histoire a commencé bien plus tôt pour les écrivains et les poètes. Des années 1890 aux années 1920, c'est le récit d'une émulation entre le mot et l'image qui est ici raconté. Mettant en parallèle et en relation les pratiques développées par Paul Gauguin et Alfred Jarry, Paul Cézanne et Émile Zola, André Gide et Henri Matisse, Guillaume Apollinaire et Pablo Picasso, Francis Picabia et Tristan Tzara, André Breton et Max Ernst, Donatien Grau met au jour une polarité entre deux lignées, l'une accordant à la forme employée, poème ou tableau, toute son attention, avec un refus du contexte, l'autre voyant dans l'œuvre d'art picturale ou littéraire une matrice politique, n'existant que dans la relation à l'espace public.Examinant aussi bien des chefs-d'œuvre que des documents méconnus et inédits, tout en prenant en compte les cheminements individuels de chaque figure évoquée, cet ouvrage propose une nouvelle généalogie des pratiques littéraires et picturales, écrite à la lumière des titres. En effet, la nomination par les peintres et écrivains de leurs œuvres, source de bien des inventions, se révèle être l'outil majeur qu'ils partagent: image et texte portent également des titres, et c'est un signe de la liberté de l'artiste moderne que de pouvoir les concevoir. La prise au sérieux des titres modernes pourrait bien offrir la clef de compréhension des rapports intimes entre les arts dans une époque canonique, où beaucoup reste encore à découvrir.

Titres d'oeuvres littéraires. --- Titres d'oeuvres d'art. --- Art --- Literature --- art history --- Modern [style or period] --- anno 1800-1999 --- kunst en literatuur

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"Après une réflexion générale sur les moyens de dénomination des tableaux et sur la notion de titre, l'auteur étudie en quatre chapitres la naissance et le développement du titre, grâce notamment aux inscriptions qui figurent sur les estampes et la progressive apparition des cartels. Il montre comment l'association de mots explicatifs aux tableaux a permis un renouvellement des sujets représentés. La généralisation des titres dans le troisième tiers du XIXe siècle a modifié le rôle qui leur a été assigné : ils sont devenus un moyen soit d'attirer l'attention sur les œuvres, soit de leur donner une dimension supplémentaire. L'usage qu'en font les inventeurs de l'abstraction et les proches d'Apollinaire : De Chirico, Picabia et Duchamp, conclut cette partie. La seconde partie analyse la façon dont les titres ont été appliqués aux tableaux anciens et les interprétations, parfois forcées ou erronées, que ces titres ont été amenés à leur donner."--Page 4 of cover.

Titles of works of art --- Painting --- Titres d'œuvres d'art --- Peinture --- Painting --- Semiotics and art --- Titles of works of art --- History. --- Themes, motives. --- Histoire. --- Themes, motifs

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Linguistics --- Pragmatics --- Semiotics --- Kunstwerken--Titels --- Oeuvres d'art--Titres --- Titels van kunstwerken --- Titles of works of art --- Titres d'oeuvres d'art --- Works of art [Titles of ] --- Semiotics. --- Titles of works of art. --- Semiotics and the arts. --- Visual communication. --- Semiotics and the arts --- Visual communication --- Graphic communication --- Imaginal communication --- Pictorial communication --- Communication --- Works of art, Titles of --- Art --- Arts and semiotics --- Arts --- Semeiotics --- Semiology (Linguistics) --- Semantics --- Signs and symbols --- Structuralism (Literary analysis)